【人物档案】金友华，男，中国书法家协会会员，安徽省书法家协会理事、发展交流委员会副主任、隶书委员会副主任，安徽省直书画家协会副主席，安徽省青年书法家协会副主席，安徽邓石如书法艺术研究院常务副院长。安徽省第三届十佳青年书法家，第四届（2012）《书法》杂志中青年百强书法家。
作品人选：第四届中国书法“兰亭奖”佳作奖展，纪念邓小平诞辰100周年展、全国第二届青年书法篆刻展、“邓石如奖”全国作品展等一系列国内和国际书法展。
出版有多本书法集。
现任惠而浦（中国）股份有限公司董事长兼总裁，中国家用电器协会副理事长，安徽省信息家电行业协会会长，2015年当选“全国劳动模范”。
有人说，金友华是一位传奇企业家，企业家的胸怀和丰富敏感的心灵，让他成就了一个庞大的商业帝国；
有人说，金友华是一位著名书法家，书法家的智慧与聪敏的艺术素养，为他登上艺术的巅峰创造了条件。
而我则认为，他是一位人书俱佳的砚田侠士、翰墨君子。
古人曾言及侠士为“不君不臣，不偏不倚，自成一家”，“和而不同，泰而不骄，谋道不谋食。”他们内心坦荡，不忧不惧，内省修心，心无愧疚。一种豁达的胸襟，一种离尘出世的情怀，让他们能够在喧嚣中品味出清淡，品出“心有日月天地宽”，品出“皎皎空中孤月轮”品出“结庐在人境，而无车马喧”……
侠士遵从自己独有的价值标准，重读书，重信义，重德操，重名誉，他们言必信，行必果，一诺千金，不夸耀自己的才能，不议论别人的短处，不沽名钓誉，绝对的自信。
金友华正是如此！
唯有淡泊名利，追求平实，才能达到这种怡然自得、超然物外的境界。或许，金友华正是得益于能够保留心中那清澈高远的自由世界，这个居住于世俗之中的侠士、君子，才能在面对身外纷纷扰扰的一切时，保留自己理想中一份最美好的美丽。
作为一个非职业书法家，金友华先生对于翰墨艺术所怀揣的挚情，令人惊叹不已。临池洗砚，尽墨犹酣，从少年时代的临池不缀，到而今的深研不止，作为一个以笔为骨，以墨为血，并对书法理论有着极深研究的著名书法家，痴迷于书艺的金友华，俨然一位无怨无悔的艺术的守望者和追随者。
墨淡心清，德馨满怀，艺雅性朴，此时此刻，我们从这位极具传奇色彩的著名企业家、书法家身上，除却窥见苍茫历史留下的烙印外，还看到了一位拼搏者奋进激昂走向成功的铿锵履痕。
一
能成为当今著名书法家，或许就是金友华的宿命！
1965年，金友华出生在无为县襄安镇。襄安镇历史悠久，境内的白鹤观乃商周文化遗址，在这片土地上，至今还弥漫着古文化的气息。
金友华的父亲读过私塾，是当地有名的“秀才”，不仅写得一手漂亮的毛笔字，而且才思敏捷，精通诗词格律等。逢年过节，父亲便给相邻们写春联。每当此时，年幼的金友华最乐意做的事，就是为父亲牵纸、磨墨。在充当“书童”的过程中，领略翰墨的奇妙，感受现场的热烈，向往书者的洒脱……久而久之，耳濡目染之下他也对写字产生了浓厚的兴趣，并藉此与笔墨结下了不解之缘。
痴迷源于沉醉。在父亲的影响下，金友华从小就接受严格的书法技术训练。从小学到大学，他都一直潜心在小楷的研习之中，并且，经常写出令老师和同学们惊讶的习作。
在大学担任校学生会宣传部长期间，金友华需要经常出黑板报。为了将黑板报办得可传阅、可观赏，他不得不强迫自己练习书法。起初，他从美术字开始练起，然后逐渐涉足各种碑帖书体。
初涉翰墨之时，金友华虔诚地求得形似神似。在取得一定的经验后，他转身博取众家之长，于楷、行、草、隶、篆等诸体中汲取营养，有目的地选择了适合自己书写的书体进行练习。
对历史与国学的钟爱使金友华对篆隶产生了天然的兴趣，在所临写的所有书帖中，对《大盂鼎》《虢季子白盘》《毛公鼎》《散氏盘》《石鼓文》《张迁碑》《石门颂》《郑文公》《张猛龙》及墓志铭，他尤为钟爱。
临摩帖碑是弄墨者必循之路。临习者既可利于掌握线条飞动、墨色润泽的分寸，又能添增临书者的运笔底蕴。
和专事书法的人一样，金友华初师颜鲁公，在悟得一定心得之后，又紧追不舍，溯源而上，求索于魏晋书圣精华，潜心于金文、石鼓、小篆、汉隶，以及六朝摩崖石刻等。
与行楷草相比，金友华最喜欢的还是隶篆。那墓志的端庄、摩崖的伟岸、经幢的娟秀、造像的严峻，以及敦煌写经的风神、先秦大小篆的古典气质等，都使得他对书法有了一种融入骨髓般的喜爱，更对他那种瑰丽的美难以自拔。
他临摹，以碑为重点，帖次之，最后将碑帖结合在一起。在临帖中，他由实临到意临，通过造字、通过对线的流转，细心体味中锋用笔的柔韧、劲挺、进而感悟到“锥划沙”“折钗股”“屋漏痕”的法度与意趣。
而在用笔和结体过程中，金友华将篆的特质揉进了汉隶之中，将隶的用笔和结构融进了秦篆之书。他写“甲骨”，不以篆刻之行为追求，而以行书之笔出之，既有金石之趣，又具书写之韵；他写“钟鼎”，却以“大篆”之笔立意，以“石鼓”之行立象，甚至在篆书中采用印章的构成，造字之法虽恪守六法，但结体之势大开大合，使得作品布白充满古韵又具备现代感的平面构成，线条则充满金石之韵。
于传统珠玑相“和”，是金友华纵横捭阖于书艺的基础。他从传统一路写来，溯源诸体而求“和”，融通百家而求“中”，对于“中和”古典美学原则的领悟，于创作中强调得更多的是对立面的渗透于协调，而并非对立面的排斥与冲突。他将很多现代元素融入到甲骨和金文这种古老的书体中，使它更具有变化性，书写性和符合现代人们的审美。
昔日孔子以“乐”论和“中和”原则开启了中国古典美学的大门，而它也同样塑造了今天的金友华。
二
金友华是著名企业家，广博的社会实践，为他的书法创作带来了博大的胸怀和力量。他将自己的事业、胸怀、道德以及社会实践融到书法创作之中，又将书法创作的实践和感受，融到企业管理之中，使两者的相互融合，相互依托。
清人朱和羹在《临池心解》里说“作字以精、气、神为主”。金友华的书法，以“气”的伦理哲学、“神”的灵动壮阔、“韵”的风致情趣构成了一种大生命的表达方式。
而书法创作和企业管理同样有异曲同工之妙。书法讲究“精、气、神、韵”，企业同样讲究“精气神韵”。企业的产品是其“形”，管理是其“气”，技术创新是其“神”，企业文化是其“韵”。
他每天到办公室最早，然后展纸舔墨，书写心中的逸气，然后，以饱满的激情投身到一天的工作中去。他把书法中“和谐、融通、共赢“的理念带入到他的企业，同时又把企业中的“科学、效率、团队”的管理理念带入到书法。
他的天资与功力，以及他广涉诸体的至情达性，让他深知，行书落笔之时，一定要能够达到笔底千钧、力透纸背的效果。而谋篇布局的把握得当、色墨浓淡的对比相宜、大小参差的避让有致、以及块面与空间的合理分割、用笔时的爽健沉稳、轻快流动、自然酣畅等，又让他明白，就是书法作品总能给人以一种阳刚之美、丰富内涵以及灵性神韵的原因所在。
而能够达到这样的凝重之美，无疑是书者从“有我”到“无我”的最为直接的标致。
从最初的兴趣爱好转而到此时的修习深研，书法几乎成了金友华生命中不可或缺的一部分。对于书法家而言，持续不断地加强自身艺术修养，充实和丰富自己的文化知识储备，将成为其艺术人生追求的一种常态行为。书法家学养的深厚与否，是反映其创作面貌最主要最直接的因素。
佛家曾有偈语：始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了语。从书法艺术的角度而言，临池者要求得的核心意境其实就是“悟性”二字。
金友华将身心全部浸润在对书法艺术的探索与反思当中。这种探索与反思，是对个人过往征程的一种回溯，但同时，这又是一种能动状态下的重生。他徜徉于博大精深的传统翰墨艺术中，他从古典文学里吸取营养，从同行朋友中撷取精华，从自然生活中得到感悟。
金友华在书法中不断修炼着自己，又在自我修炼中不断修炼着书法，这一过程，其实就是他对艺术认知的一种嬗变过程。
不断地研习，使金友华功力渐深，意境渐高，体裁渐宽，气韵渐清。那股弥漫于笔间自有的郁勃苍茫的气概，那股流露于作品中的挺拔傲然的气魄，在令人感悟到一种正气凛然的君子之风的同时，又于他不凡的落笔间，品味到满纸弥漫着的古拙书卷之气。
不落俗套的书艺，是传统功底与内心感悟的完美结合的结果。自然典雅的格调，浓厚的文人气息，朴茂的古拙之美，是他书法艺术的主要风格，仿佛信手拈来，又似乎是不经意间会得书谱之意，鲲鹏变化，并最终达到那令人回味无穷的境界。
三
金友华篆隶楷行草五体皆通，尤以大篆标新立异。他的大篆，高古典雅，别具风貌，可谓独树一帜。
篆书自古难写，能写出新面目更能。对颜楷、魏碑、篆籀不断深入研习的金友华，在苦下功夫之时，以隶法作篆，又汲取了何绍基从汉隶入后又寻求突破的经验，在吸收、融合传统宗法的同时，又将所悟所感变通，升华为自身“求变”于师法的能力和胆识，创造了属于自己的独特风格面目。
如果说“酌古沿今”是金友华书法艺术生命之发韧，那么，“革鼎创新”则是他游学翰墨的终极目标。作为新时代的书法家，深厚的学养以及时代的需要，让金友华的胸襟、气度变得越发宽阔。而时代的呼唤以及他对艺术的不断反思、体悟，则让金友华扩放了自己的思维，强化了自我主观精神、形成了敢于思考的过硬字外功夫，让时代精神与自我性情完美融合。
注入个人情感和创作灵感，将源于多彩的生活、鲜活的社会实践，悉数幻化成作品的创意，让情感与灵感得以交融、凝聚，这就使得金友华的作品极富激情、精神、情趣、意味与新形质，且充满生机与活力。
金友华一直没有放弃对书论的研究。悟得了书法精髓后，金友华似乎找准了适合自己艺术发展的方向。日日临池，兼容并蓄，以及他笔墨的锤炼兼人格修养和学问的积累等，使得他的笔墨近乎奔放起来，已臻出神入化之境。
经过长期探索和临摹之后，金友华对结字和布局进行了大胆的变革。他力求出新，自写胸怀。他的笔锋，灵动华润、坚韧绵扎；他的笔力，似落纸生根，虬根盘节。无论是气势抑或神采，都透露出一种干练着力、沉着痛快、绝不矫情之感。
他在作品中，非常注重行笔的气韵和章法布局，书写规格，疏密有度，大小适度，既前呼后应又独立成章，于落笔间融合了许多变化组合的形式于一身。而在线条和笔画的勾勒中，文字之间既能找不到碑与帖的形影，又能窥见古与今的融合，还有基础与创新的延伸，常常于无意处写出得意之笔。
金友华的书法之象，大字雄浑刚健，小字静穆淡雅，从有形中忘形，于无意间得意……他将有形书与无形法结合得酣畅淋漓。与此同时，细腻与粗犷的完美结合，又使得他的作品充满了朝气和思想。
他的隶书，取法高古，线条高雅，气势苍浑豪放而稳重安详，笔法飘逸洒脱且张弛有度，点画自然得体、丰肌而神气清秀，笔法柔中有刚。
他的篆书，线条流畅、婉转，节奏匀称自然，适度沧桑，古朴厚重，灵性与自然融为一体，呈现出一种全新的气息。
最主要的是，他在书写中，体悟到一种快乐，这种愉悦感在今天快节奏的生活当中很难体会到。
在他看来，书法是艺术，更是精神，真正的书法家，是人格、品格、学养的综合体现。所以，在学习和创作过程中，金友华始终坚持技艺双修，艺道互进。
吴雪说：金友华的书法是智者的书法。他把书法的那份大气和古拙挥洒得那样天真烂漫、自然天成。
张学群说：他起点比较高，章法、节奏、字势的把握很好，他的书法作品字和势写的很有新意奇巧的。
……
乘先贤遗风，扬时代书品，从艺至今，独步书坛且尽显翰墨风流的金友华，其作品多次参加国内外大展赛并获奖，被海内外收藏界、各大艺术馆及碑林收藏、刊刻，海内外多家媒体均对他的书艺进行过专题采访报道，作品文章及词条编录入各类国家级大型辞书辞典……
尽管是书法名家，但金友华先生的书法作品从来不卖，谁喜欢，他就送。他研习书艺，完全是为了推动书法发展。从2008年开始，他主动参与由中国书协发起的“书法进万家”活动，连续三年承办了全省书法进万家活动，因此，他荣获了中国书协表彰的“书法进万家”先进个人称号并光荣的出席了中国书协第六次代表大会。
努力张扬着精气神韵，以壮美和崇高书写着坚贞、风骨、气韵、生命、人格以及道义，这就是金友华的书法艺术带给我们的一种雅俗共赏的唯美享受！
